ARMONIZACIÓN DE LAS ESCALAS

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MAYOR

Por tríadas:

I            II        III     IV         V      VI      VII

mayor menor menor mayor mayor menor disminuido

Por cuatríadas:

I         II  III    IV   V VI  VII

Maj7 m7 m7 maj7 7  m7 m7b5

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MENOR NATURAL

Por tríadas:

I              II           III       IV        V     VI      VII

menor disminuido mayor menor menor mayor mayor

Ejemplo:

Am Bdim C Dm Em F G

Por cuatríadas:

I       II      III     IV V   VI   VII

m7 m7b5 Maj7 m7 m7 maj7  7

Ejemplo:

Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MENOR ARMÓNICA

Por tríadas:

I            II               III             IV     V      VI        VII

menor disminuido aumentado menor mayor mayor disminuido

Ejemplo:

Am Bdim Caug Dm E F G#dim

Por cuatríadas:

I               II     III         IV   V       VI   VII

m maj7 m7b5 Maj7#5 m7    7   maj7 dim

Ejemplo:

Am maj7 Bm7b5 Cmaj7#5 DmE7 Fmaj7 G#dim

ARMONIZACIÓN DE UNA ESCALA MENOR MELÓDICA

Por tríadas:

I           II        III               IV      V      VI            VII

menor menor aumentado mayor mayor disminuido disminuido

Por cuatríadas:

I           II      III       IV V VI     VII

m maj7 m7 Maj7#5 7     7 m7b5 m7b5

Ejemplo:

Am Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F#m7b5 G#m7b5

Nota: cuando se compone una pieza en tonalidad menor es muy común combinar los acordes de los tres tipos de escalas menores.

Los grados tonales son: I, IV y V. El I es el más estable porque es el acorde de tónica. El IV grado es el subdominante y puede resolver tanto en la tónica como en el dominante. Y el V grado o dominante tiende a resolver en tónica.

Los grados modales son: II, III, VI y VII. El III y el VI tienen función de tónica. El II de subdominante y el VII de dominante. Es bastante normal que se sustituya el VII grado por el bVII dando como resultado un acorde mayor no diatónico pero con función de subdominante.

Nota: la estabilidad la da en mayor medida la similitud de notas con el acorde de tónica.

En progresiones con aire de blues suele utilizarse: I, bIII, IV, V, bVII o el Im.

Ejemplo:

C Eb F G Bb

Cm Eb F G Bb

En jazz es muy corriente que el V grado vaya precedido por el II, creando de este modo progresiones como las siguientes:

II V I

VI II V I

II V I IV

I VI II V

II V II V

Y esto se da tanto en tono mayor como en tono menor. Suele darse también en jazz que, además del V grado, otros acordes, según el grado que ocupen, lleven séptima, y que a dichos acordes se le añadan extensiones como la 9ª, 11ª y 13ª. También ocurre con frecuencia que en los acordes de dominante se altere la 9ª, aumentándola o disminuyéndola. Lo mismo ocurre con la 5ª.

En jazz más moderno, en los temas modales, suele armonizarse el modo dorio por cuartas, con el cual saldrían los siguientes grados:

I II III IV V VII VII

m7(add4) m7(add4) maj7(#11) 7(add4) m7(add4) m7(add4) maj7(add4)

Estos acordes no tienen quinta.

Según el modo tendríamos las siguientes progresiones:

1. En el jónico los acordes que contienen el cuarto grado. Ej: en Do sería Fa, por lo tanto, Dm7, Fmaj7, G7 y, por supuesto, también Cmaj7, que hace función de tónica.
2. En el dorio los acordes que contengan el sexto grado. Ej: en Do sería La, por lo tanto, Dm7, F7, Bbmaj7. El acorde de sexto grado no lo utilizaríamos.
3. En el frigio los acordes que contengan el segundo grado. Ej: en Do serían Dbmaj7 y Bbm7.
4. En el lidio los que tengan el cuarto grado. Ej: en Do serían Gmaj7 y Bm7.
5. En el mixolidio los que tengan el séptimo grado. Ej: en Do serían Gm7 y Bbmaj7.
6. En el eolio los que tengan el sexto grado. Ej: en Do serían Fm7, Abmaj7 y Bb7.
7. En el locrio sería el quinto grado pero como es un intervalo de 5ª disminuida. No se suele utilizar.

Es corriente en los temas modales utilizar poliacordes, es decir, colocando la cuarta, séptima o novena en el bajo. Ej: C/D

ARMONIZACIÓN DEL MODO DORIO POR CUARTAS:

Ejemplo Dorio en C:

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MAYOR

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR NATURAL

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR ARMÓNICA

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR MELÓDICA

Es habitual cambiar de tono o modular a una tonalidad que esté una 4ª o una 5ª por encima de la de partida, porque solo les separa una alteración más o menos. Estos tonos se llaman tonalidades vecinas porque tienen muchas notas en común.

PROGRESIONES DE BLUES

EN TONO MAYOR

1)

I7	IV7 (IV#º7)	I7	Vm7 I7
IV7	IV#º7	I7 IIm7	IIIm7 VI7
IIm7	V7	I7 VI7	IIm7 V7

2)

I7 dim	IV7	I7	Vm7 I7
IV7	IV#º7	Vm7 I7	IIIm7 VI7
IIIbm7 VIb7	IIm7	V7	I7 VI7	IIm7 V7

3)

I7	IV7	IIIm7 IIm7	I#m7 IV#7
IV7	IV7	I7 VII7	VIIb7 VI7
IIm7	(I7) V7	I7 VI7	IIm7 V7